Noviembre 16th, 2007 Carlos Madrigal
Muchas veces en el podcast pido que nos envíen comentarios en formato audio pero casi no recibo. La verdad es que para el usuario común es todo un reto grabar un pedacito de audio con esos micrófonos de computadora o diademas.
En esta entrada voy a dar unos tips para que se avienten a hacerlo. Para estoy voy a usar software gratuito y una diadema bastante chafita GN Netcom.
El chiste de grabar cualquier señal está en entender los niveles. En una consola/mezcladora es muy fácil hacerlo pero estoy suponiendo que tienes un micrófono chafita de computadora que se conecta directamente a la tarjeta de sonido usando un enchufe de 1/8″ — casi igual al de tus audifonos, del mismo tamaño pues —; o, que como yo, tienes un micrófono que se conecta por USB.
Read the rest of this entry »
Posted in Recording | No Comments »
Noviembre 5th, 2007 Carlos Madrigal
Algunos de ustedes saben que estoy en un coro católico, otra vez, no es propaganda — a mí me choca que me traten de vender una religión —, es pura cultura general. El caso es que, como cualquier coro católico mexicano — éste radica en Mexifornia —, los ritmos y las voces están de la chingada y no hay mucho conocimiento ni de canto ni de música ni de ingeniería de audio; eso sí, un chingo de ganas, o al menos eso dicen los muchachos.
Uno de los conocimientos que hacen falta es saber usar la mezcladora. El coro canta/adora/sirve en la catedral y, como cualquier edificio amplio y casi vacío, la resonancia natural es excesiva. Por eso, el coro se hizo de algo de equipo para tener unos monitores donde se escucharan un poco más claro y directo.
Pero, con cada mezcladora viene el Síndrome del Pseudo-Ingeniero de Sonido, o SPIS, que muestran algunas personas. Por ejemplo, el líder del coro desgraciadamente presenta todo el cuadro sintomatológico del SPIS:
- Un ardor de cola que lo lleva a estar moviendo perillitas de la mezcladora cada 3 minutos.
- Los movimientos de cualquier perilla son siempre positivos: agregando más volumen, más EQ, más ganancia, más, más y más.
- Todas las bandas del EQ están hasta arriba — esto concuerda el punto anterior.
- El oído de una persona con SPIS se rige por la regla “si se oye más fuerte, se oye mejor” pero no distingue entre frecuencias, rango dinámico, fase, etc.
- En casos extremos puede agregar un efecto digital de resonancia tipo catedral a cada canal… cuando el toquín se hace dentro de una catedral de deveras.
- La persona con SPIS tiene una eterna confusión entre la ganancia del preamp y el fader del canal; para ella los dos dan más volumen y nada más.
Afortunadamente hay cura para el SPIS. Con varias dosis de educación se puede llegar a eliminar. El riesgo que siempre se presenta es creer que uno ya lo sabe todo.
Hoy quiero tratar el último punto, el de la diferencia entre el control de ganancia y el fader del canal. Así que empecemos sin tanto rodeo y siendo muy pragmáticos.
La ganancia amplifica la señal de entrada y el fader reduce el volumen de salida. Con ganancia aumentamos volumen, con fader reducimos volumen. Se puede decir que cuando el fader está a 0dB, el volumen está a un 100% de lo que la ganancia indique.
En una sesión típica, antes de empezar, se ajusta la mezcladora así:
- Se ponen todas las perillas de ganancia en el extremo izquierdo.
- Se ponen los faders de cada canal a 0dB para escuchar el 100% del volumen de entrada.
- Se pone el master fader en 0dB también.
- Se va aumentando la ganancia usando la perilla poco a poco hasta tener la señal tan caliente como sea posible pero sin picar.
- Una vez que estén todos los señales bien, se usan los faders para reducir el volumen y tener la mezcla.
- Las perillas de ganancia ya no se mueven suponiendo que se establecieron bien en un principio.
Así de fácil.
En el caso de grabación casera, las interfaces de audio cuentan con preamps y controles de ganancia, no de fader. Por lo tanto, la idea es grabar tan caliente como sea posible y sin picar. Posteriormente, en el DAW se usa el fader virtual para ajustar la señal durante la mezcla.
Como punto principal: el volumen de entrada siempre debe ser tan alto como sea posible pero sin picar para evitar distorsiones, en la mezcla se ajusta su nivel usando el fader.
Posted in HomeRecording | No Comments »
Noviembre 5th, 2007 Carlos Madrigal
Como decía Botoncito, un payasillo medio mamilas de Juárez, cada vez que contaba un mal chiste y nadie se reía o aplaudía: ¡aplaudan niños!
La verdad es que esta entrada no se trata ni de payasos, ni de niños pero sí de aplausos. Hace algunos días les compartí unas ideas de cómo pasar un proyecto de un Studio in a box/SIAB a un Digital Audio Workstation/DAW usando un aplauso como recurso para sincronizar todas las pistas. El sábado pasado nos juntamos mi amigo Noel y un servidor para poner en práctica esas ideas. Noel tiene un SIAB y acaba de adquirir un secuenciador; Noel, como algunos otros amigos, están viendo la flexibilidad que ofrecen los DAWs para trabajar sus proyectos musicales.
El sábado pasado nos dedicamos a pasar una de las canciones que tiene en el SIAB a su secuenciador. Después de haber instalado el programa conectamos una interfaz EDIROL que tiene 2 entradas y 2 salidas RCA análogas. Estas entradas son de nivel línea o LINE LEVEL así que del SIAB sacamos un par de cables del MASTER OUT usando unos conversores de 1/4″ a conectores RCA (phono) para poder conectarlos a la EDIROL. Luego, de la interfaz EDIROL usamos las salidas para conectar los monitores activos.
Después de localizar el proyecto en el SIAB, usamos un canal vacío para grabar el aplauso y pusimos su fader en 0dB y el paneo al centro. Todos los demás canales estaban enmudecidos a excepción del 1 y el 2. El canal 1 estaba a la extrema izquierda y el canal 2 a la extrema derecha. El fader del master estaba en 0dB y el de los canales 1 y 2 a -5dB —este ajuste fue necesario para no tener distorsion.
En ACID, el DAW que estabamos utilizando, se creó un nuevo proyecto, se configuró y se agregaron dos pistas de audio. Luego de armar las pistas para grabar, una se configuró para capturar el canal izquierdo de la interfaz EDIROL y la otra el canal derecho; de esta manera obtenemos de forma separada dos pistas del SIAB en dos pistas del DAW. Dado que la interfaz es de 2 entradas / 2 salidas solo podíamos pasar de dos en dos pistas. Luego comenzamos a grabar en el DAW y al poco tiempo en el SIAB. Una vez completada la grabación, se repite el proceso pero con otro conjunto de pistas:
- se enumedecen la 1 y 2
- se prenden la 3 y 4: la 3 a la izquierda, la 4 a la derecha
- se agregan dos pistas de audio en el DAW y se configuran para que una pista capture un canal y la otra pista el otro canal
- se vuelve a grabar
Después de pasar todas las pistas se usa el aplauso para alinear todo el material. Como han de suponer, las pistas 1 y 2 en el DAW están alineadas por haber sido grabadas en la misma pasada; igual que la 3 y 4, la 5 y 6, la 7 y 8 y así sucesivamente. En ACID lo que hicimos fue agrandar los canales para poder ver muy bien los primeros cuatro; luego seleccionamos el tercer canal con un clic y con CTRL y otro clic seleccionamos el cuarto canal; luego arrastramos los canales seleccionados de tal manera que el aplauso quedara alineado. Como se han de imaginar, de igual forma alineamos el resto del material y la canción quedó perfectamente sincronizada.
Ahora Noel anda vuelto loco explorando el DAW y tratando de hacer su primer mezcla en software. Espero que estas ideas le lleguen servir a algún lector que ande tratando de hacer lo mismo. Claro que siempre debes buscar si tu SIAB ofrece exportar los archivos a WAV; pero en caso de que no te lo permita, ya tienes una alternativa.
Posted in HomeRecording | No Comments »
